Proyecto IRMGARD - Un diccionario de la memoria, de María María Acha-Kutscher y Tomás Ruiz-Rivas

Es un proyecto artístico que consiste en 26 trípticos que recogen una intrahistoria del periodo de ascenso y caída del régimen nacionalsocialista en la ciudad de Múnich, a partir de los recuerdos transmitidos por Irmgard Kutscher y Juan Acha a su nieta, María María, coautora de este proyecto y autora de los dibujos. El diccionario está compuesto por una selección de términos y nombres de la A a la Z, a partir de los cuales lxs autorxs han realizado imágenes y textos literarios hasta construir una narrativa sobre el mencionado periodo histórico. Este proyecto es un homenaje a la memoria de Irmgard y tiene una dimensión de reparación histórica de las víctimas del régimen nacionalsocialista así como de las estructuras patriarcales imperantes en nuestras sociedades.

Descripción

La abuela Irmgard nació en Múnich en 1918. Su padre, Artur Kutscher, fue un prestigioso intelectual, profesor en la Ludwig-Maximilians Universität y fundador de la Theaterwissenschaft. A finales de los años 30 conoció a Juan Acha, un estudiante de química peruano con rasgos afrodescendientes. Se casaron en 1939, poco después de estallar la guerra, desafiando la ley de pureza racial promulgada dentro de las Nürnberger Gesetze. A consecuencia del matrimonio perdió la nacionalidad alemana. Su primer hijo fue víctima del programa de Kinder-Euthanasie, en 1941. En 1942 fueron deportados al Perú con su segundo hijo. Irmgard nunca recuperó la nacionalidad alemana. Murió en Lima en 2015. El diccionario está compuesto por una selección de términos y nombres de la A a la Z, a partir de los cuales han creado imágenes y textos literarios hasta construir una narrativa sobre el mencionado periodo histórico. Expuesto desde un punto de vista emocional, el relato se compone de fragmentos que adquieren sentido cuando se contemplan en su conjunto. El resultado es una narrativa histórica basada en asociaciones mentales de carácter intuitivo, donde Irmgard ocupa el centro de una extensa red de personajes, sucesos históricos y referencias culturales. El formato de diccionario refleja el carácter fragmentario de la memoria, ese “aparecer” involuntario que Walter Benjamín describe en sus Tesis sobre la filosofía de la Historia, y obliga al lector a reconstruir las posibles secuencias temporales en su imaginación. El proyecto se basa en una extensa y minuciosa investigación, revisando archivos fotográficos de la ciudad de Múnich, bibliografía de la época, en especial la autobiografía de Artur Kutscher, así como un estudio del arte y el diseño gráfico alemanes en el periodo de entreguerras. Cada una de las letras que encabezan los trípticos emplea fuentes tipográficas diseñadas en Alemania, como la Futura de Paul Renner, de 1927. Las imágenes, resueltas en negro sobre un fondo neutro, juegan con múltiples referencias iconográficas y estilísticas de la época, con alusiones, entre otros, al Expresionismo, a la Bauhaus, al diseño publicitario de los años 20 o a la arquitectura oficial del Nacionalsocialismo. Es decir, todo el proyecto está desarrollado a partir de un ejercicio de intertextualidad, que es característico de su obra. Bajo la superficie de la imagen encontramos una trama de referencias culturales que nos proponen lecturas transversales de los relatos históricos. El diccionario se materializa en 26 trípticos, cada uno de los cuales representa una entrada en el diccionario e incluye una letra del alfabeto, de la A a la Z, un dibujo y un breve relato que tiene como título la palabra o expresión alemana correspondiente. Las impresiones tienen un tamaño de 42 x 42 cm., sobre papel Hahnemühle con tintas pigmentadas.

Fotos